Seit dem Physikunterricht in der Sekundarstufe-II sollte uns allen das Farbspektrum ultravioletten Lichts zumindest bekannt sein. Wir wissen, dass ultraviolettes Licht, also Tages- oder Sonnenlicht, sobald es durch ein Prisma fällt, in seine Bestandteile oder viel mehr in einzelne Primär- und Sekundärfarben des Farbspektrums zerlegt wird.

Diese Farben sehen wir auch, wenn sich ein Regenbogen bildet. Sonnenlicht, das uns entgegen scheint wird durch die vom Himmel fallenden Regentropfen gebrochen, sie wirken dabei wie ein Prisma und hinter der „Regenwand“ bildet sich ein Regenbogen in den Farben des Spektrums:

Rot
Orange
Gelb
Grün
Blau
Indigo
Violett

Die Reproduktion naturgetreuer, „echter“ Farben stellt Fotografen, Videografen und Designer immer vor eine große Herausforderung. Die extrem hohen Anforderungen an professionelle Video- und Game-Produktionen kommen noch on top. Wenn Ihre Augen physisch die Farben Rot, Grün oder Blau sehen, dann sollte Ihr Monitor diese Farben auch wiedergeben – bestmöglich ohne jede Diskrepanz oder Abweichung. Die Kalibrierung eines Displays mit LCD-Panel ist der erste wichtige Schritt auf dem Weg zu einem zuverlässigen Color-Management und einer dementsprechend naturgetreuen und exakten Darstellung von Farbe. Aber wie und wo fängt man an? Glücklicherweise zeigen gängige und verlässliche Standards hierzu wichtige Leitlinien auf.

Die additive Farbmischung benennt Farbtöne, die durch die Lichtfarben Rot, Grün und Blau „gemischt“ werden. Im Vordergrund steht hierbei immer das Licht, welches von einem Körper, einer Leinwand remittiert oder auch einem Display emittiert wird. Die RGB-Rezeptoren des menschlichen Auges interpretieren das optische Signal dann als einen bestimmten Farbton. Die subtraktive Farbmischung bezieht sich hingegen auf die physikalische Mischung echter Druckfarben. Nach bestimmten Algorithmen, Farbmodellen und in entsprechender Winkelung werden die vier Körperfarben Cyan, Magenta, Gelb und Schwarz auf das Druckmedium und sich gegenseitig überlagernd aufgebracht. Das Aufbringen der vier Grundfarben in Form von Druck- bzw. Rasterpunkten führt zur Mischung und Nuancierung der sich neu ergebenden Farbtöne. Diese werden dann in Form von Licht vom Druckmedium in unser Auge remittiert.

Die Produktion von Druckmedien gibt es natürlich deutlich länger, als Displays, Monitore oder Fernsehbildschirme – als historisches Beispiel kennen wir die Gutenberg-Bibel, die mit einer der ersten Druckmaschinen überhaupt produziert wurden. Sogar die ersten TV-Geräte und Monitore waren lediglich in der Lage, ein Schwarz-Weiß- bzw. monochromes Bild zu reproduzieren. Die Basis für das damalige TV-Bild bildeten die Tonwerte zwischen 100% Weiß und 100% Schwarz in Form von unterschiedlich nuancierten Graustufen unterschiedlicher Intensität.

Das Farbfernsehen wurde Mitte der 1960er Jahre der breiten Öffentlichkeit zugänglich gemacht und in den 1980er Jahren waren bereits die ersten Farb-Monitore für Computer auf dem Markt. Die frühen Farbmonitore, damals noch mit einer Bildröhre ausgestattet, nutzen Phosphor, um feinste Farbschattierungen zu emittieren und exakt das wiederzugeben, was das menschliche Auge sehen konnte. Schon damals hatten die Entwickler das Ziel, ein möglichst breites Farbspektrum zu reproduzieren, wie man es aus der Druckindustrie kannte. Da Videobildschirme allerdings Farbe in Form von Licht emittieren, mussten sie nach einem physikalisch exakten RGB-Modell arbeiten.

Wie im Vorfeld erläutert, basieren RGB-Farbmodelle auf der additiven Farbmischung der Lichtfarben Rot, Grün und Blau. Um einen bestimmten Farbton in RGB zu erzeugen und korrekt darzustellen, werden ein rotes, ein grünes und ein blaues Lichtsignal überlagert. Das additive RGB-Farbmodell kombiniert die Lichtsignale und addiert die jeweiligen Wellenlängen, um den Farbton naturidentisch zu erzeugen und so darzustellen, wie ihn das menschliche Auge in der Natur wahrnehmen würde. Das International Color Consortium (ICC) hat einen Standard für die Messung eines jeden Farbmonitors geschaffen. Dieser wurde seit seiner Entstehung vielfältig und international für fast alle AV-Hersteller angepasst.

Die farbkritischen Monitore von BenQ decken Adobe RGB zu 99 % ab und sind damit perfekt für digitale Fotoarbeiten, Grafik- und Print-Design geeignet. Der Wechsel zwischen Adobe RGB und sRGB ist bereits ab Werk voreingestellt, um stets die beste und exakteste Farbwiedergabe in beiden Farbräumen zu gewährleisten. Alle farbkritischen Monitore von BenQ sind „out-of-the-box“ auf ein sRGB-Profil eingestellt. Die Verwendung von Adobe RGB als Arbeitsfarbraum erfordert eine Kalibrierung des Monitors. Palette Master Element von BenQ führt Sie bequem durch die Kalibrierung, damit auch Ihr Monitor jederzeit farbliche Höchstleistungen liefert.