Recension SW320 är den bästa 4K-bildskärmen för fotoredigering

Tyske fotografen Michael B. Rehders specialiserar sig på porträtt- och eventfotografering för olika media och kunder. Hans resa inom foto går igenom Europa och Asien, och han är även en hyllad och etablerad instruktör som delar fotograferandets principer med andra kreativt lagda personer.

Som fotograf bör man alltid ha som mål att låta tittarna se ens mödosamt framtagna konstverk så som man tänkt att de ska se ut. Ett av de viktigaste verktygen för detta är en bra färghanteringsskärm.

Har det hänt att du tagit emot utskrifter från laboratoriet och undrat vad som gått galet? – De fantastiska sommarbilderna under en klarblå himmel ser onaturligt bleka ut. Den solbruna huden på din semesterkompis ser röd ut, och de svartvita bilderna har en ful grön nyans?

Men du har tittat på bilderna förut: På displayen på kameran. På skärmen på din bärbara dator. På skärmen på din stationära dator. Och där ser färgerna ser extremt naturliga ut – eller kanske inte?

Som fotograf lärde jag mig tidigt att vackra färger inte är en fråga om smak.

Om mina kunder ska kunna se det mödosamt skapade konstverket så som jag tänkte att det skulle se ut, måste alla som är involverade i arbetsflödet använda samma standard. Fotografen, den grafiska konstnären, tryckeriet och inom filmproduktion även biografägaren – om bara en av dessa anser att de kan avvika från de föreskrivna standarderna, kommer det att får en negativ inverkan på slutresultatet.

Därför finns det färghanteringsskärmar – dvs. professionella bildskärmar – som kan visa konstverken så som de kommer att se ut senare.

Jag ser det som viktigt att färghanteringsskärmen har utmärkta fabriksinställningar. För att illustrera detta har jag mätt flera skärmar.

I praktiken lönar det sig verkligen att ha en skärm med utmärkt prestanda, vilket kan ses i ovanstående svartvita bild. Men färgfoton gynnas lika mycket av detta.

Jag tog den ursprungliga bilden i Rom förra året. Träden och buskarna har jättefina gröna toner. Färggradienten i himlen är också extremt homogen.

Idag finns det hundratals färgmodeller för olika ändamål. Alla dessa är baserade på det CIE-standardiserade valenssystemet, som utvecklades 1931 (CIE 1931). Om du tittar på menyn på din kamera ser du snart två färgutrymmesprofiler: Nämligen Adobe RGB och sRGB.

Dessa färgutrymmesprofiler möjliggör ”registrering” av olika mättade färger.

För att illustrera detta med två foton:

Det kan ses med blotta ögat att bildens färgspektrum är begränsat i färgutrymmet sRGB. Resultatet är mindre frodigt grönt och cyan.

Denna jämförelse visar hur viktigt det är att använda rätt färgmodell vid bildbehandling när bilder ska återges så nära originalet som möjligt.

Följande färgmodelldiagram förklarar varför så är fallet.

sRGB är det minsta färgutrymmet. Färgutrymmet REC.2020 är det största, men det finns för närvarande inget innehåll tillgängligt som använder detta breda spektrum. Färgutrymmet Adobe RGB är mycket större än sRGB. Eftersom fotolaboratorier använder detta färgområde möjliggörs långt mer differentierade naturfoton (se ovan).

Färgutrymmet DCI-P3 används både av bio och helt ny Blu-ray i 4K. Så det är bra om även bildskärmen kan visa detta färgutrymme, till exempel om användaren redigerar film för biovisning.

Varför behöver en skärm kalibreras om den redan visar de sanna färger? - Tyvärr är det inte alla aktörer som producerar rätt färger. Framför allt är det många datorers grafikkort som tydligt förvränger originalet. På samma sätt matar nästan alla bärbara datorer ut bildsignaler via HDMI- och DisplayPort-utgångar. Tyvärr gäller detta även om den bärbara datorns egen skärm har kalibrerats. Programvaran för kalibreringen kommer inte in i ekvationen förrän efter grafikkortet. Men bilden matas redan ut via grafikkortets digitala gränssnitt.

Av denna anledning kan det bli nödvändigt att kalibrera (dvs. justera) bildskärmen Men det är i alla fall dags att göra det om färgerna på den synligt avviker från originalet.

Bra färghanteringsskärmar möjliggör så kallad maskinvarukalibrering. Då ”justeras” inte uppspelningsenheten (t.ex. datorn) utan själva bildskärmen Kalibreringen lagras sedan i ett ledigt minne i färghanteringsskärmen och namnges efter eget önskemål. På så sätt kan flera inmatningar justeras så att rätt färger visas på skärmen.

Jag namngav två minnesbanker enligt följande för att göra det lättare att matcha dem:

– Mac
– Lenovo notebook

Själva kalibreringen utförs på nolltid. En valfri mätsensor placeras på skärmen, lämpligt kalibreringsprogram startas, och därefter måste de stegvisa instruktionerna följas så att den automatiska kalibreringen startas. Det tar några minuter, och då kan jag passa på att ta en kopp kaffe och läsa tidningen i det lilla caféet runt hörnet. När jag kommer tillbaka är kalibreringen klar och jag kan påbörja bildbehandlingen.

Alla som är involverade i arbetsflödet för en bildproduktion ska följa de vanliga färgstandarderna så att önskat bildresultat uppnås i slutändan. Med bra färghanteringsskärmar är det i princip garanterat att hela arbetsprocessen kan utföras smidigt och optimalt. Därför använder jag bildskärmar från BenQ. Med dem är det möjligt att utvärdera konstverks färger med professionella standarder.

Text, mätningar och foton: Michael B. Rehders

Mer information om BenQs färghanteringsskärmar finns här:

http://farbest.benq.de/

Denna artikel har publicerats i specialistartikel, journalistik och med BenQ, BenQ PV270, BenQSW2700PT, BenQSW320, skärm, färghanteringsskärm, färghanteringsskärmar, skärm, colorfast, färgutrymme, bildskärm av Michael B. Rehders. Permalink

Denna kopia kommer från Michael B. Rehders blogginlägg: Färghanteringsskärmar från BenQ – för färger som är trogna originalet

Den bästa fotobildskärmen i 4K, SW320, videorecension – Tyske fotografen Michael B. Rehders har testat-fotobildskärmen SW320 från och anser att den har satt en ny standard för fotografer. Titta på den här 4 minuter långa videon och se varför han är så imponerad av den.