Автентичність лежить в основі всього, що я роблю

Амбасадор BenQ AQCOLOR Емі Тонсінг протягом 25 років плідно працювала фотографом і фоторепортером-фрілансером, забезпечуючи матеріалом великі видання, такі як National Geographic. Емі викладає в Сіракузькому університеті й одночасно продовжує займатися професійною фотографією.

На момент публікації цієї статті Емі виконувала завдання National Geographic, яке полягало у фотографуванні маршруту для веслування на каное Northern Forest Canoe Trail, який пролягає від Нью-Йорка до Мейна. Маршрут протягом тисяч років використовувався американськими індіанцями та європейськими поселенцями, і фотографу потрібно багато попрацювати на суходолі та на воді, щоб зобразити його на фотографіях. Однак такі проєкти — саме те, що любить Емі. Складність означає численні можливості для фіксації місць і моментів в якомога більш автентичний спосіб, а Емі вважає, що автентичність — це чи не найважливіше в її роботі.

Емі вважає, що фотографія, як і музика, є одним з найпотужніших універсальних засобів спілкування, доступних людству, оскільки одне зображення варте тисячі слів. Фотографи за допомогою своїх камер розповідають історію місць, людей, спільнот і явищ. Завдяки фотографії оповіді долають мовні та культурні бар’єри й доносяться до широкої аудиторії, яка прагне дізнатися більше про світ, в якому ми живемо. Це сила універсальності фотографії як мови візуального спілкування.

Емі використовує камеру в її роботі фоторепортера, щоб розповідати історії в якомога більш точний, а отже й у більш автентичний спосіб. Аудиторія, особливо сьогодні, стає все кмітливішою, і може визначити зображення, які зазнали редагування та змін. Тому відповідність зображення відтворюваному об’єкту є запорукою довіри аудиторії. Фотографії Емі розповідають правдиві історії і, на думку фотографа, повинні якомога точніше відтворювати реальність замість того, щоб бути ідеалізованими або художніми концепціями. Автентичність є запорукою довіри аудиторії. Вона передбачає проведення численних досліджень і ретельну інтерпретацію оповідей. Колір і тональність повинні викликати довіру в глядачів, тому неточності й художні видозмінення слід звести до мінімуму.

Чудовим прикладом цього є репортаж, над яким Емі працювала для National Geographic в Австралії. Метою проєкту було показати життя ізольованих сільських громад аборигенів в Австралії. Емі познайомилася з жінкою на ім’я Лілі, яка зростала в скрутних умовах, але це не завадило їй почати свою власну справу з плетіння кошиків і виготовлення різних барвників. Схоже, що Лілі сповідує унікальну концепцію кольору, яка розглядає їх як щось мінливе й ситуаційне, на відміну від сталих концепцій, які відображають назви кольорів у більшості мов. Емі знайома з таким підходом, адже фотографи сприймають колір як світло, як явище, що змінюється залежно від часу доби або погодних умов. Хоча «синій» — це стале визначення, фотографи розуміють його по-різному залежно від освітленості. Таке своєрідне розуміння кольорів змусило Емі відчути сильну спорідненість з Лілі.

Одним із найважливіших умінь сучасного фотографа є розуміння первинного вигляду сцени зйомок і його подальше правдоподібне донесення до аудиторії незалежно від кількості циклів обробки зображення на різному обладнанні. Якою б чудовою і вражаючою не була сцена, технічні засоби, які використовуються для донесення її до глядачів, можуть стати обмежувальними факторами й зашкодити автентичності сцени. Врешті решт, екрани камер і комп’ютерів і наші очі — це не те саме. А оскільки більшість зображень призначено для друку, зображення проходить багатоступеневий процес обробки. Для фотографа вкрай важливо розуміти цей процес трансформації, і логічно було б припустити, що обладнання, яке використовується в цьому процесі, повинно бути найвищої якості. Краще обладнання, від камер до моніторів і принтерів, означає менше відмінностей між оригінальною сценою та кінцевим продуктом і краще збереження автентичності.

Фотографи постійно витрачають тисячі доларів на камери й об’єктиви, але часто користуються простими моніторами загального призначення, які коштують лише кількасот доларів на Best Buy або Amazon. Така невідповідність призводить до відхилень у робочому процесі й пояснюється недостатнім усвідомленням того, наскільки важливими є монітори для процесу сучасної фотографії. Як і багато інших фотографів, Емі на початку кар’єри працювала із плівкою і не потребувала електронних засобів відображення, яким є монітор. Але сьогодні комп’ютерні монітори є невід’ємною частиною робочого процесу більшості фотографів, оскільки світ майже повністю перейшов на цифрову фотографію. Екран комп’ютера, який відтворює файли в неавтентичний і неточний спосіб, призводить до того, що фотограф не знає, що в нього перед очима, і продукує зображення, які не передають оригінальну сцену в достовірний спосіб.

Емі працює фоторепортером, тобто кожен її проєкт є репортажем, призначеним для публікації. Після завершення зйомки Емі прямує в домашню студію, де імпортує файли з великою кількістю метаданих, а потім розпочинає редагування. Наприклад, кожен фоторепортаж для National Geographic містить від 30 000 до 40 000 зображень, що потребує великої роботи із сортування та редагування. Коли Емі не зайнята виконанням замовлень для National Geographic, вона зазвичай обробляє близько 1000 зображень протягом робочого дня. Важливо розуміти, що під «редагуванням» Емі має на увазі відбір фотографій, які будуть використовуватися, а не зміну зображень у той чи інший спосіб. Вона не використовує постобробку.

Завдяки чудовим моніторам BenQ з точною передачею кольорів, якими обладнано студію Емі, їй легше відбирати зображення, адже вона може краще зрозуміти й передбачити, як вони виглядатимуть у місці, де вони будуть демонструватися, або в контексті, в якому їх буде опубліковано. Монітори, які точно відтворюють кольори, стають у пригоді в процесі інтерпретації оригінальної сцени й допомагають зберігати автентичність ліпше, ніж це здатні робити монітори загального призначення. Колір є вкрай важливим, адже він передає настрій і розповідає історію. Тому Емі потрібен монітор, який відтворює файли із стовідсотковою точністю передачі кольорів і дозволить їй почуватися впевнено, здаючи роботи замовникам. Монітори BenQ, якими користується Емі, демонструють зображення такими, якими їх було відзнято, і тому вони стали для неї незамінними помічниками в робочому процесі.

Колір є одним з найпотужніших засобів передавання інформації, а коли йдеться про інформацію, точність є вкрай важливою. Завдяки моніторам PhotoVue від BenQ Емі отримує точність, на яку вона може покластися.