В останній статті « Як відтворити відповідні кольори на різних моніторах?» і « Три етапи робочого процесу керування кольорами для фотографів і дизайнерів» ми детально розглянули, як керувати кольорами на зображеннях із джерела під час створення або зйомки. У цій статті ми розглянемо, як зберегти точний колір вихідного зображення впродовж усього робочого процесу.
Після створення зображення зазвичай покращується за допомогою ретушування. Усі косметичні ефекти зображення робляться на цьому етапі. Це, наприклад, висвітлення сцени, підвищення насиченості, пом’якшення недоліків шкіри тощо. Іноді ретушер зображень, дизайнер або фотограф — це одна й та сама особа. Проте незалежно від того, одна це особа чи ні, кожен, хто виконує ці завдання, повинен мати правильно відкалібрований монітор, щоб завершити роботу. Причина для цього очевидна. Ретушеру потрібен монітор, щоб правильно відобразити застосовані до зображення зміни та досконало скоректувати його. Це також стосується й дизайнерів: єдиний спосіб упевнитися, що зображення має потрібний вигляд — це подивитися на нього на моніторі. Якщо монітор не може по-справжньому відобразити те, як має виглядати зображення, то корекція може тільки погіршити все. На рисунку 1 показано типовий робочий процес покращення зображення.
Рисунок 1. Типовий робочий процес керування кольорами для покращення зображення.
Як ви можете помітити, у робочому процесі є етап, який називається «Отримання пробного зображення». Це унікальна функція може вважатися найважливішою та найпотужнішою можливістю в робочому процесі керування кольорами. Отримання пробного зображення — це можливість користувача переглянути, як виглядатиме друковане зображення безпосередньо перед самим друком. Користувач, у цьому випадку ретушер або оператор додрукарської підготовки, може переглянути зображення з монітора та побачити, як воно виглядатиме на папері. Монітор виступає в ролі симулятора. За допомогою профілю ICC принтера та правильно відкаліброваного монітора ретушер має змогу побачити, як виглядатиме зображення, надруковане на глянцевому або матовому папері. Ретушер зможе правильно скоректувати зображення, щоб воно мало ідеальний вигляд на підкладці для друку. Функція отримання пробного зображення дає змогу заощаджувати час й видаткові матеріали (папір і чорнила). Раніше перевірка проводилася шляхом перегляду надрукованих копій. Друкарі мали надсилати клієнтам різні версії друкованих зображень і чекати, поки клієнти відправлять коментарі щодо них. Цей процес повторювався доти, доки остаточне зображення повністю не задовольняло вимоги клієнтів. Це дуже дорогий і трудомісткий процес. Однак тепер його можна замінити процесом отримання пробного зображення. Усі зображення та коментарі можна відправляти в електронному вигляді, щоб уникнути затримки в часі та витрат на видаткові матеріали та доставку. Та найбільшою перевагою є те, що все, що потрібно в процесі отримання пробного зображення — це якісний, правильно відкалібрований монітор, профіль ICC вихідного принтера, набір паперу та чорнила, а також програмне забезпечення для перетворення кольорів, наприклад, Adobe Photoshop і Acrobat.
Тож чи існують додаткові вимоги до моніторів для отримання пробного зображення? Так. Крім калібрування монітора, потрібно враховувати також точність кольорів. Тут ми використовуємо мішені, щоб продемонструвати важливість точності кольорів. На звичайних моніторах ми кожен раз бачимо той самий колір, але він може бути не обов’язково в центрі мішені, як показано в нижньому лівому куті на рисунку 2. Однак за допомогою керування кольорами монітор відображатиме правильні кольори щоразу, як показано в нижньому правому куті на рисунку 2. Це гарантує, що користувач кожного разу сприймає той самий колір.
Рисунок 2. Точність кольорів у типовому сценарії та сценарії керування кольорами
Інший важливий сценарій покращення зображення — це компонування відео. Людина, яка налаштовує кольори кадрів, називається колористом. Колорист передає через кадри намір режисера. На рисунку 3 показано типове робоче місце колориста. На цьому робочому місці є багато моніторів, наприклад, монітори, призначені спеціально для розміщення панелі інструментів інтерфейсу користувача, контрольні монітори для налаштування кольорів (або корекції кольорів), а також широкоформатний телевізор або проектор для перегляду результатів великого розміру. Коли мова йде про колір, найважливішим монітором є контрольний, оскільки він має точно відображати кольори. Дуже важливо також керувати кольорами через контрольний монітор і телевізор або проектор.
Рисунок 3. Типове робоче місце колориста.
Наразі ми розглянули робочий процес керування кольорами для ретушерів і колористів, а також ознайомились із процесом отримання пробного зображення. Тепер настав час розглянути робочий процес керування кольорами для відтворення зображень. Концепція відтворення зображень полягає в тому, щоб передати їх у різних середовищах, наприклад, в газетах, журналах, онлайнових галереях, на веб-сайтах тощо. Давайте розглянемо типовий робочий процес друку, який показано на рисунку 4.
Рисунок 4. Типовий робочий процес друку.
Коли друкарня отримує покращене зображення, оператори додрукарської підготовки зможуть перевірити його на правильно відкаліброваному моніторі. Після перевірки зображення відправляється в програму Raster Image Processing (RIP), де створюється струменева друкована копія та дані поділу кольорів. Програмне забезпечення RIP відповідає за дотримання вимог до струменевого друку. Це можна зробити у відкритому циклі (наприклад, у робочому процесі ICC) або замкнутому циклі (через власну технологію).
Нині величезна кількість зображень не друкуються, а публікуються безпосередньо на веб-сайтах або онлайн-галереях. Розповсюдження зображень через веб-сайти або онлайн-галереї не настільки складне, як процес друку, показаний вище, але існують кілька моментів, які треба взяти до уваги. Перш за все, відтворювачі не знають, які пристрої відображення можуть використовувати користувачі. Зображення можуть переглядатися на моніторах різної якості, наприклад, звичайних моніторах і моніторах керування кольорами або контрольних моніторах. У деяких випадках використовують навіть проектори. Палітра кольорів і точність можуть дуже відрізнятися. Тож як відтворювачі або дистриб’ютори можуть бути впевненими, що глядачі бачать правильні кольори? Насправді, ніяк. Перед переглядом зображень саме глядачі повинні відкалібрувати власні монітори або проектори. Було б добре також перетворити зображення на простір кольорів sRGB, оскільки він стандартний на всіх пристроях.
Крім калібрування пристроїв відображення та перетворення зображень на простір кольорів sRGB, користувачі також повинні звернути увагу на те, яким браузером вони користуються. На рисунку 5 показано чотири різних браузера з тим самим веб-сайтом, але зображення виглядають по-різному. Це зумовлено тим, що в браузерах не обов’язково застосована остання версія ICC. Тому для веб-дизайнерів або людей, які хочуть поширювати зображення в Інтернеті, також важливо перевірити їх за допомогою різних браузерів. На рисунку 5 ми бачимо, що Internet Explorer і FireFox можуть правильно передавати зображення з профілем ICC версії 4, тоді як у Chrome та Opera виникають проблеми.
У цій статті ми завершили обговорення робочого процесу керування кольорами, а саме відтворення зображення та його покращення. Ми також ознайомились із концепцією та перевагами отримання пробного зображення, що є найпотужнішим інструментом підвищення ефективності робочого процесу. Ми розглянули деякі поради щодо перегляду зображень в Інтернеті: необхідність користувачам відкалібрувати монітори, перетворення зображення в простір кольорів sRGB та перевірка результату в різних браузерах.
Рисунок 5. Перевірка профілю ICC за допомогою різних браузерів.
